<욕불> vs <욕불>│욕망의 불꽃은 꺼지지 않는다

MBC <욕망의 불꽃>이 지난 27일 종영했다. 처음에는 작은 불씨인줄 알았던 윤나영(신은경)의 욕망은 어느새 타오르는 불꽃이 되고, 뜨거운 화염이 되어 제 자신을 집어삼켰다. 그리고 잦아든 줄로만 알았던 욕망의 재점화를 암시하며 대서양그룹 일가와 그들을 둘러싼 이들의 연대기는 종료되었다. 이 욕망에 대한 가장 선연한 찬가를 김선영 TV평론가는 진일보한 재벌 드라마와 그 안에서 다층적으로 가능한 여성 캐릭터의 등장으로, 조지영 TV평론가는 현대판 사극과 윤나영이라는 인간의 비극으로 각기 다르게 바라보았다. /편집자주<div class="blockquote">재벌드라마의 역사는 MBC <욕망의 불꽃> 이전과 이후로 나뉠 수 있다. 이 이전의 재벌서사가 맨주먹 성공신화의 1세대 이야기와 후계자 경쟁구도의 2세대 이야기를 주로 다뤘다면, <욕망의 불꽃>은 한국 현대사 반세기와 함께 성장한 대서양그룹 김태진(이순재) 일가를 통해 현재 우리 사회의 ‘로열패밀리’로 정착된 3세대 이야기를 포함한 재벌서사를 망라한다. 그리고 그 한가운데 뛰어든 윤나영(신은경)이라는 여주인공을 중심으로 그간 남성들의 전유물이던 재벌성장서사에 여성이 개입하는 방식 역시 대폭 수정한다. 요컨대 <욕망의 불꽃>은 최근의 재벌드라마들이 보여주는 서사의 변화와 여성 캐릭터의 어떤 경향을 징후적으로 예시한 작품이다. <H3>3세대 재벌드라마의 등장</H3>

“기업이 자릴 잡으려면 삼대를 가야한다. 시작은 내가 했고, 정리는 영민이가 하고, 기업을 크게 키우는 건 민재 몫이다. 민재가 잘 돼야 대서양이 백년 이백년 영광을 누릴 수 있다.” 김태진 회장의 대사처럼 <욕망의 불꽃>을 선두로 한 최근 재벌 드라마들의 화두는 이제 부의 탄생에서 그것의 영원한 지속으로 옮겨갔다. MBC <로열패밀리>는 JK그룹의 지주사전환을 통한 경영권 세습 문제를 다루고 있고, SBS <마이더스>에서는 재벌들이 상속세를 물지 않기 위해 길게는 십년 이상의 치밀한 상속 준비 기간을 둔다는 대사가 나온다. 그리고 이 과정에서 3세대 재벌드라마는 후계자 경쟁 구도 못지않게 1세대와 후계자의 갈등을 주요하게 다룬다. <욕망의 불꽃>의 영민(조민기)은 부회장직에 오른 뒤 아버지 시대의 종언을 공공연히 선언하고, <마이더스>의 인혜(김희애)는 아버지의 부동산투자 사업을 낡았다고 말하며, <로열패밀리>는 아예 공회장(김영애)과 인숙(염정아)의 갈등이 극의 중심이다. 하지만 이러한 대립이 1세대 창업 이데올로기와의 결별을 의미하진 않는다. 3세대 재벌드라마는 오히려 갈등하다가 전 세대를 닮아가거나 그들보다 더 ‘괴물’이 되어가는 후계자들의 이야기다. “아버지가 일궈낸 기업들이 내뿜는 공해들을 뿌리째 뽑아버리는 것”이 목표였던 환경공학도 영민은 야망에 눈을 뜨자 형제까지 밀어내며 점차 아버지를 닮아가고, 인혜는 적대적 인수합병으로 효율성을 극대화한 수익 사업에만 몰두한다. 시대의 변화에 맞춰 친서민 기업 이미지마케팅이나 노블리스 오블리주의 포장을 첨가하고, 변호사들을 비서처럼 부리는 데서 알 수 있듯이 과거의 폭력정권과 다른 합법적 제도의 수호를 받는 재벌들이 꿈꾸는 것은 결국 부의 무한한 지속에 대한 탐욕이다. “일 년에 한두 번씩 스위스에 가서 수명을 연장”하는 태진의 불로불사의 꿈처럼. 3세대 재벌드라마는 1세대 성장 이데올로기가 이미 내면화되고 갈수록 공고화되는 우리 계급사회의 현실을 반영하고 있다. <H3>윤나영, <욕망의 불꽃>이 남긴 최고의 수확</H3>가부장적 재벌서사에서 여성들은 대개 재벌의 간택을 받는 신데렐라이거나 소외자로서의 트라우마를 대변하는 복수자의 형태로 그 서사에 개입한다. <욕망의 불꽃>은 한 재벌의 성장사와 그 뒤에 잉여와 잔존의 형태로 숨어있는 수많은 여성들의 ‘흑역사’가 제대로 격돌하는 작품이다. 태진이 대서양그룹의 오너가 되는 동안 그의 배다른 자식들을 낳고 사라져간 많은 이름 모를 여인들의 한은 그의 성장 서사 곳곳에 균열을 내고, 그 가장 심층부에는 그와의 부적절한 관계로 자살에 이른 나영 모친의 이야기가 자리하고 있다. 태진이 재벌성장사의 주체라면, 그의 신데렐라 며느리이자 복수자인 나영은 그 서사에서 폭력적으로 배제당한 여성들의 한을 대변하듯 욕망의 주체가 되어 그와 대적하고 그의 원죄를 응징한다.이 캐릭터의 결정적 힘은 모두 가면을 쓴 김태진 일가 중에서도 가장 뛰어난 연기력을 지녔다는 데 있다. 나영의 욕망을 꿰뚫어보았다고 생각했던 노회한 태진마저도 결국 그 진짜 속은 읽지 못했으며, 그녀는 시종일관 “정체를 알 수 없는 여자”로 남는다. 이렇듯 뛰어난 ‘화장술’은 <로열패밀리>의 인숙과 <마이더스>의 인혜에게서도 발견되는 특징이다. 이들의 가면은 기존 악녀 캐릭터의 단순한 이중성을 넘어 남성의 일방적 시선과 해석에 쉽게 포섭되지 않는 다층적 욕망의 얼굴이라는 데서 여성 캐릭터의 표현 영역을 더 확장시켰다. 이는 계급사회의 최상층에 위치한 가부장재벌의 대척점에서 최하층에 위치한 하류 계급 출신 여성이 스스로 찾아낸 고도의 생존전략이기도 하다. 그런 의미에서 빨간 드레스로 치장한 나영의 미소 띤 얼굴의 클로즈업 엔딩신은 이 드라마의 진정한 주체가 누구였는가를 확실히 알려준다. 그 강렬한 얼굴이야말로 <욕망의 불꽃>이 남긴 최고의 수확일 것이다.글 김선영